书法就是写字，他是在劳动和生活中产生的，他的产生是为了人类日常的交流和沟通。随着社会的发展，由於社会政治的需要，在各个领域都会有总结和归纳，从而产生了理论和著作，这其间有精华，亦有糟粕。有些实事求是，也有的神乎其神，哗众取宠。任何东西都有一定规律，掌握他需要一个过程，需要付出劳动和努力，也需一定的技能，手性和天赋。
这个地球上任何事情做到极致，都是有秘诀的。小到肉夹馍，火锅配料，肯德基麦当劳。大到***，宇宙飞船。周边那么多百万富翁，他们在所从事的事情上能高人一等。必然有过人之处。如果连这点普遍真理都去质疑，那只能说是不知者无畏了。王羲之一路到怀素，有明确的笔法传承图。其笔法是一整套从身体姿势到指腕臂协调以及书法的哲学观，如阴阳互生的结构，方圆并存的运笔，以及危和安的转换，那种笔势等等...后来者纵然形状模仿有模有样，但其精气神差的远。其中很多东西就不是形像能达到的。董其昌说了一句话，毛笔自起自倒，好像入门了，但是何其之难。可以说是得冰山一角。古代书论又记载，欧得险，柳得骨，颜得劲，其实只是得其笔法一方面。欧的起笔尖削，颜的裹束，柳的绞锋，包括怀素的回环游丝....在二王书法里面都有此类笔法，而二王是集大成者。要不然也不会让后世奉为书圣了。再说了，能挂圣的，绝不是浪得虚名。因为中国人骨子里都是杠精居多😁😁，古今杠精都服了。我们还没有入门的，毛笔字还没有一定基础的拿什么来喷。
我相信是有秘诀般的书法技术存在！
我们可以看王羲之家族的书法，王羲之与王献之不必说，就是其他的儿子，自己侄子的书法，真的个个出色，我们看王珣的《伯远帖》，被列为十大行书第四，然观其笔法，即使是颜鲁五坡公都难说胜之！
而且历史也有记载，王羲之曾告诉自己的儿子不要在人前写书法，可见其笔法应该有独特之处，怕自己的儿子不小心把他独特的笔法暴露！
可
能有人会说，堂堂的书法可真自私啊！其实是可以理解的，凭什么向外人传授啊？我们说颜鲁公为人大气，为什么他与怀素论书法使用隐语？因为那是他们一辈的心血与骄傲！能不珍惜吗？
可惜书圣的笔法还是失传了，别说现代，即使是***的张旭与颜真卿都没有学全王羲之的笔法！所以，我们每个书法人都应多下苦工学习领悟王羲之的独特笔法，也希望能有杰出的人物出现，能让王羲之的笔法重现人间！
笔法在中国文字从无到有，从结字到书法的演讲过程中，经过历代书家的推演和实践，形成了很多宝贵的书写经验，这些经验因为后来者知之甚少自然也就可以称之为秘诀了。下面简介下屋漏痕笔法，试解其疑。
屋漏痕笔法是古人笔法中重要的一种笔法，在篆隶行草中尤为位重。也就是说如果掌握了屋漏痕笔法，字的沉着、艰涩和张力可以在书法作品中美艳显现。当年颜鲁公向张长史行师礼以求教，张公在启发颜鲁公时曾用锥画沙屋漏痕等自然现象予以回答，可见观察思考与实践之妙。
实际书写中要注意圆和涩的综合把握。“圆”和“涩”是有内在联系的，圆是中锋行笔，笔在划中行，涩也就是要求笔锋直立，人为地制造逆势涩行，这在国画中同样重要。古人有“横鳞竖勒”之说，意思是写横要像逆向刮鱼鳞一样，产生一定的阻力；写竖像骑马奋力前行，而又要用缰绳勒马控制，是一种蓄势的前进。刘熙载说：“笔欲行，如有物拒之，竭力与之争，斯不期涩而涩矣。”这样的线条，不轻滑，不飘弱，而有沉着、凝重、苍劲老辣的效果。如此书写可以有不激不厉而而风规自远的意境，达到力透纸背入木三分的视觉享受。
