绝对不是! 所谓起笔逆入藏锋纯粹是一种错觉。的确，隶书的“蚕头”是该书体一大特征，但是，它仅仅是个别笔画形状的一种感观效果而已，以横画为例，并不是每一个笔画的起势都必须是逆入、绞转而成的！据我所知，隶书的起笔法有以下几种方式，请大家仔细看一下我的笔法示意图:
所以说，是否要藏锋，应该根据范本的笔法特点，或者说，当时所写的笔画形态及其行笔的方向、距离等，综合考虑，确定笔锋入纸时的方向与状态，以力求达到预想效果为目的，过程并非重要。
其实，最关键的笔法动作是，多数都是在毛锋入纸的一刹那完成的，并不是入纸后在原地画一个圆圈，或是像写逗号似的……凡是此类，落笔兜一圈的写法都属于描画，都不是正常规范的笔法动作，尤其是临帖。如果是个性化创作，另当别论了……
以上是我的心得。感兴趣的朋友请点赞。本人喜欢与探讨书写技艺的朋友交流。谢谢支持!
这个不是的！笔锋该突现必须显现出来，比如钩√，比如写中，中间的一竖拉出来笔锋会好看很多很多，字因为各式各样，有很多把偏旁部首写的很有笔锋，也很好看，您可以多试一下，或者问一下对书法研究很深的哦！也可以问一下那些专业设计签名的
首先感谢悟空问答的邀请。
一、隶书的起笔藏锋方法：下笔时笔锋痕迹被覆盖在笔画中，不露锋芒，这种起笔方法称为藏锋起笔。因为这种起笔的方向与点画运行的方向相反，故又称逆锋起笔或“逆入”。藏锋起笔又有方圆之分。藏锋方笔是藏锋起笔后再顿笔方折的结果，藏锋圆笔是藏锋起笔后再提笔圆转。
二、隶书收笔藏锋方法：收笔时笔锋回到点画内再离开纸面，笔画外不露锋芒，这种收笔方法称为藏锋收笔或回锋收笔。古人云“无往不收，无垂不缩”即指此。藏锋收笔也有方圆之分，其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。藏锋起收使笔画显得凝重含蓄，篆书纯用此法，隶、楷、行、草等书体也常用此方法。
三、按照古人“无往不收、无垂不缩”的原理，篆书要做到起笔收笔均藏锋。隶楷书起笔要做到笔笔藏锋。楷书因其为隶书演化而成，是后面形成的书体，其笔画如撇捺钩、悬针竖有明显出锋，故出锋处可放可收，但起笔需藏锋，更显凝重含蓄。而隶书撇没出锋，如《曹全碑》的撇是没出锋的，有明显回锋，且比起笔处粗重。隶书撇有出锋的是现代人把行法带入隶书中。隶书悬针也较钝，可以提笔用笔尖轻轻回抽收锋。波横和捺出锋较尖的可放可收，较钝的宜轻回。
隶书的前身是小篆，其实小篆的起笔就使用了藏锋技术，像用小篆所镌刻的各式铭文，必须***取藏锋，不然文字的形象就显得苍白无力，轻浮而干瘪。所以说书法的藏锋技术在隶书出现之前的很长时间内就被使用了。🤔🤔🌠🌠
到了隶书的时代，藏锋技术仍然流行，隶书的明显标志“蚕头燕尾”的蚕头更是藏锋的典型特征，隶书的收笔处作燕尾状实际上是一次突破，是使用的尖锋技术，这是对小篆用笔的改革，也是***引用装饰的理念逐渐把文字艺术化的过程。👀👀👀📖📖
隶书的蚕头燕尾不仅是藏锋技术的延续，而且是进一步强调和夸张的实践，在汉代隶书发展至今的书法艺术创作中，藏锋技术始终是最主要最核心的笔墨技巧，藏锋是书法的灵魂。🎆🎆
我们为什么要学习“碑”书法呢？：碑书法的出处源于碑石文刻，其拓片显示的影像具有天然的石头沧桑感，“金石味”也是源于此处，所以经过“碑”系书法的历练，你的书***染上古朴厚重的色彩，藏锋技术是完成这样历程的必须陪伴武器，由此看来，隶书很重要，藏锋技术更重要。😃😃🌠🌠
写隶书的每一起笔都是藏锋，答案是肯定的。
藏锋技术是书法艺术创作中的最重要的用锋技术，想学书法，藏锋是必须要过去的门坎，现在就学吧！从隶书开始。🌈🌈
附图照片：选自杨半【中国书法临摹创作全集】（现代隶书卷）
隶书是从篆书发展而来，在篆书基础上化繁为简，化圆为方，化弧为直。我们可以从隶书行笔口决：方劲古拙，如龟如鳖。 蚕头雁尾，笔必三折。 雁不双飞，蚕无二色。 点画俯仰，左挑右磔。 重浊轻清，斩钉截铁。这首隶书口诀概括的主要特点及写法要求，是人们长期实践的总结。我们从中可以找到隶书追求整体变化之道，从而可判定不需要笔笔藏锋。
隶书始创于秦，盛行于汉，是由小篆减省快写而成的一种应急字体。隶书的形体略成扁方，笔画讲究波磔挑法，笔势舒展，结构匀称。隶书是汉字发展史上由古文字演变成现代文字的一个转折点。
l
隶书结构特点，字形扁方，左右舒展，一反篆字纵向（上、下）取势的常态，而改以横向(左、右)取势，笔画收缩纵向笔势强化，横向舒展。起笔蚕头收笔燕尾这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶书字中的主笔横、捺画几乎都用此法，有"蚕头燕尾"之标，即在起笔藏(逆)锋的过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。"收笔燕尾"，即在收笔处按笔后，向右上方斜向挑笔出锋。化圆为方化弧为直这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还不包藏篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于字以生命力，因此隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的，变画为点，变连为断。有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。
书法爱好者们写到一定境界，再无长进后。就不能按照上面的口诀或碑帖呆板的进行创作，要敢于打破常规，力争创新，写出自己的个性，只有这样才能在书法上有所造诣。正如米芾《海岳名言》中自谓：“壮岁未能立家，人谓吾书为集古字，递取诸长，总而成之，既老始自成家，人见之，不知以何为祖也”。空间有单字***，喜欢的朋友可转发，后期会持续更新。写得不好，望批评指导，感激不尽。
高管捉笔最好。活动范围大，视野宽。关于松紧问题，古人有“执之愈紧，运之愈活”之说。献之幼时习字，其父从后拔之不下，于是大赞后必有成，即此谓也。紧则笔稳，不至任笔赋形，人为笔使。当今人们人们对执笔不大讲究。主张完全根据习惯，怎样方便就怎样执笔。
执笔方法的讨论由来已久。
度道书法君认为，执笔无定法。
首先，历朝历代的执笔方法都是不一样的。它随着时代的变迁以及我们书写工具及桌椅变化的不同而变化。
其次，五指执笔法是目前比较流行的基本方法。但并非是唯一的。
第三，无论如何执笔，把字写好了就可以。
谢谢邀请！书法，乃人心随笔，笔随人性，看景生情，动情执笔，才会写出好诗，好词文章，有关书法各有千秋，学海无边苦成舟，努力勤读方功名，洁身爱好写诗篇，仿古自创写风流。
凡学书字，先学执笔，执笔的方法多种多样，适合自己的那种才是最好。个人认为还是应***用五指执笔法，做到，指实，掌虚，掌竖，腕平，管直。在书写过程中通力配合，执笔稳健，使笔能上下左右灵活运动，得心应手就行了。
